Alain Goraguer Piano
Christian Garros Drums
Paul Rovère Bass
并不以钢琴为主业的人弹奏钢琴，往往会特别出色。这可能是因为他们往往能从不同的角度出发，让钢琴发出不同的声音。这张专辑倒不是这样，Alain Goraguer 是1960、70年代 法国著名的编曲/作曲家，而这张专辑录制是1956年，那时他25岁，还是一个爵士钢琴手。
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3号晚上 paul 来上海影城表演。本来想说这种金属型的已经兴趣不大，不过有朋友带进去看免费的，也就欣然前往。
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slide: bluethumb
vocal:bedworm
本文是为 Leo 唱片的系列 “苏联新爵士黄金年代”所写的唱片内页，作者 Alex Kan 是 BBC 电台主持人，新音乐历史学者。
请注意 Kan 主要描述的是苏联和后苏联时期俄罗斯的新即兴音乐历史（新爵士, 民族爵士, 前卫爵士），而不是主流爵士。
艺术爆炸从定义上来讲就是不可预料的。艺术史学家在回顾它的时候努力思索并解开魔术，揭示了一连串政治、文化和审美的潜流，显示这场爆炸是无可避免的。愚蠢幼稚的同时代人怎么会没有预见到它的到来？如果你身处其中，你就不会有事后之明的优势。不过我肯定，如果你发现自己真的足够幸运地身处一次爆炸，你是不可能错过它或者把它误认为是平稳、和平、常规的艺术“演进”的。相反，那时候的兴奋可能让你实际上高估你所看到周围发生的事情。多年以后的现在，在写这些唱片内页的时候，我面临着双重挑战：努力重现那场激昂兴奋的艺术革命——我亲眼所见并且参与其中——同时又要试图以评论家“客观”的角度来分析它。
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有天在看那套 blues 的纪录片，Mazdaism 过来看了一会儿，说这情绪真的很打动人，而这情绪里有很多负面的东西，也许是会有不好的影响吧。我没有说什么，算是默认。有些音乐，真的是很喜欢，却不会总拿出来，很偶尔才听一次，也许这是一个原因。比如两个歌手：一个是 Lady Day，特别是那张 Lady In Satin，听了总要呆呆闷坐上老半天；另外一个是 Jimmy Scott。
Jimmy 的专辑最先听的是Dream，买的时候也是完全不认识这人，只是被封面吸引。三两声钢琴后，声音就起来了，不很用力，却听得一惊。这是长了皱纹的声音。
听到头皮发痒、汗毛起立。
我只想说： L. Shankar 万岁！ Frank Zappa 万岁！
Summertime 是一支叫人无法不爱的歌。
第一次听到这首歌，是 Janis Joplin 唱的版本，那时我还没有开始听爵士。也正是这首歌，瞬间让我成为 Janis 忠实的歌迷。我只觉得 Janis 毫无保留的呐喊，最能契合我的心境：满腔愤懑却无人能够理解。生活安逸、塘里鱼活蹦乱跳、地里棉花疯长、爸爸有钱、妈妈长得好看……还有什么好不满足，还有什么让你哭泣？
所以，等我听到 Joe Henderson 整张的 Porgy & Bess，可以说吃了一惊，里面的 Chaka Khan 一曲 Summertime 竟然是温柔优美。原来这本是一首哄宝贝睡觉的歌，是整出故事最开始短暂的闲暇和平静。
Porgy & Bess 是天才美国作曲家 Gershwin 的黑人歌剧，讲述了发生在底层黑人街区里的爱恨故事。剧里面几乎每一首曲子日后都成为爵士标准曲，被无数人演唱或演奏。而其中 Summertime 更是留下数不清的动人演绎。
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那一場麵包工人的案板沙發大戰實錄啊。
去現場就他媽的要去這種現場。我要去底特律，我要混在那群鬼子中間，爽起來的時候惡狠狠大聲喊 YEAH~~~，要那種調子先拔高小五度再拖長兩個小節滑音下來的喊法 Y-E-A-H~~~~~~
Håkon Thelin, Frode Haltli, Rolf-Erik Nystrøm
这是一场很棒的演出。poing 三个人技艺高超之外，配合十分默契，萨克斯和手风琴的音色非常合，有时候竟像是一种乐器发出来的。整个乐队的声音是同一种表达的上下延伸。
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冒小雨到邮局取来炙蓝送我的唱片，包得仔细。回家里一听，正点的声音。我想如果不聊两句，是不对的。
